《野望》写的是山野秋景,在闲逸的情调中,带几分
彷徨和苦闷,是王绩的代表作。
“东皋薄暮望,徙倚欲何依。”皋是水边地。东皋,指
他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东
皋,自 号“东 皋 子”。“徙 倚”是 徘 徊 的 意 思。“欲 何 依”,
化用曹操《短歌行》中“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,
何枝可依”的意思,表现了百无聊赖的彷徨心情。
下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山
唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。”举目四望,到处是
一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧
的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气
氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好
处。
然而,王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰
藉,所以最后说:“相顾无相识,长歌怀采薇。”说自己在
现实中孤独无依,只好追怀古代的隐士,和伯夷、叔齐
那样的人交朋友了。
读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特
别的好处。可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、
齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《野望》,便会为
它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽,好象浑身裹
着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来,忽然遇
见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会
产生特别的魅力。王绩的《野望》便有这样一种朴素的
好处。
这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间,
沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这
种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问
手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁。而早于
沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《野望》这样成熟
的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首
尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情──景──情
这一反复,诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一
种基本章法。(袁行霈)
